剧本杀《梦幻新诛仙·南归人》复盘解析+剧透结局+凶手是谁+真相答案

PLIN遇到过一群新手玩家，是在软件上看到一个高评分的剧本然后专门来玩的。但是那是一个硬核的推理本，不太适合新手玩家，所以大家的游戏体验很差。其实关于剧本的难度还有类型，都是有分类的。大家根据实际情况来选择，才能获得的游戏体验。像我们学习的时候，也是一级一级地往上学，剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色所以新手玩家们在还不熟悉剧本的流程时，还是听从主持人的建议，从新手本开始。网络上的剧本点评，大多数出于一些已经玩过很多本，并且对剧本已经有所了解的玩家之手。他们的高评分，往往是面向玩本比较多、有一定推理能力的玩家。所以新手玩家在一开始玩本时，挑本、还有选择角色，都可以听从主持人的建议，毕竟他们对于剧本会更加熟悉。

进一步加速商业化的进程，是影视公司、游戏厂商等IP主入局的重要原因。自从影视公司、网文平台等拥有大量IP资源的平台入局后，超自然力量、小黑探等剧本杀宣发平台就开始争取合作机会。探案笔记创始人孟玉洋曾在媒体采访中表示，公司主要的优势一个是作者，另一个就是IP。小黑探行动更早，在2019年就开始在全球征集游戏正版IP题材。 业内人士表示，发行商与各大版权方合作的模式一般是“保底+分成”制度。这意味着IP开发的剧本卖的越好，IP主收入越多，即便发售情况不理想，发行商的积极投入也让IP主们多赚了一笔保底费。今年4月，阅文旗下知名IP《庆余年》改编的剧本杀作品在郑州展会上一经首发，就确定将在近600家城市限定发售，火爆程度打破了剧本杀市场首发的天花板。剧本杀复盘答案 爱奇艺与小黑探合作推出的《成化十四年》剧本杀上市后，授权数量也大幅超出预期，促使小黑探后续与爱奇艺达成迷雾剧场的剧本杀衍生合作。 除了拓宽IP自身的变现渠道外，影视公司等IP版权方还通过剧本杀盘活了IP新的产业链。 小黑探方面曾表示，IP可以把更多的衍生品、品牌价值带到剧本杀场景中，接触更多用户，强化其心智。艾媒咨询也在《2021年中国剧本杀行业发展现状及市场调研分析报告》中提到，IP与剧本杀联动开发的模式将会对游戏、网络文学等市场带来新的发展思路。 而对于线下门店来说，IP剧本的涌入也能为其进一步。孟玉洋曾对外表示：“IP本身是对于作品来说，天然存在破圈效应，能够吸引到原IP粉丝进来。”在一起剧本杀APP中，也确实有很多玩家留言称自己是IP粉丝。很多线下门店因此十分关注IP类剧本，罗凡坦言，“IP剧本虽然要比原创剧本贵一些，但是却更难抢。” 不仅如此，还有不少影视剧公司试图借助剧本杀做一波硬核宣发。星瀚资本创始合伙人杨歌表示，“很多IP主进入这个产业，很大原因在于看中了这个宣传渠道。目的是通过剧本杀这股浪潮把广告打出去。”这不仅适用于还未成型的IP，对于新剧集、新游戏也同样奏效。此前，定于今年五一档的《世间有她》就在距离上映的两个月前，在武汉展会上发布了同名剧本杀，剧本上市时间趋向于与电影物料推出的时间同步。 据每日经济资讯报道，场场爆满，一位难求。不过，对于剧本杀这个注重内容的产业来说，短暂的流量并不能撑起整个市场。无论是原创剧本还是IP剧本，对于喜爱剧本杀的玩家来说，剧本质量才是重要的。剧本杀资深玩家轩袁就表示，自己不会在没有评测的情况下就去玩IP剧本，因为玩一场大概需要四五个小时，不想踩雷白白浪费时间。 不仅是轩袁，遇到好剧本是所有玩家的诉求。 华经产业研究院发布的《2020-2025年中国桌上游戏(桌游)市场供需格局及未来发展趋势报告》 指出，剧本杀整个产业链当中重要的就是剧本，剧本直接决定了玩家的实际体验和实体店的获客率。 但目前的剧本杀剧本创作还是处于一个野蛮生长的状态。 据媒体报道，2020一年之间全国举办的剧本杀展会共计18场，推出的新本约2000-3000部左右。2021年10月前排期的展会有16场，目前还在持续增加中。 但数量虽多，质量过关的却很少。 华经情报网的一份调研报告显示，50%以上的玩家认为业内剧本存在质量差的问题，40%以上的玩家认为行业内的剧本抄袭严重，这两点已经成为行业的问题，且都跟剧本相关。剧本杀作者白小鹿在一次采访中也讲到，越来越多的作品倡导商业化，同套路，快速的翻台率，导致很多玩家玩到的作品千篇一律。

据我所了解到的本，出现自杀的情况是因为凶案不是整个剧本的重要环节，可能沉浸才是重要环节，而自杀可以营造出更好的情感冲击（比如为了救人一命换一命）。图片8、可以从哪些方面来盘凶？热海：（1）确认死者具体死亡时间，避免出现凶手利用延时装置制造不在场证明；（2）盘时间线，看看是否有人能互相作证死者死亡时间没有作案时间；剧本杀复盘解析（3）盘动机，确认每个角色有无杀人动机以及杀机大小（通过人物线索还原人物背景故事）；（4）看线索，特别是案发现场的线索。Lulu：首先（也是重要的一点！）一定要认真看本，往往一些细节都会在剧本中有所描述。其次，时间线是很重要的佐证！判断死者的死亡时间，然后再认真听其他玩家分享时间线（虽然可能会有说谎），再去推断谁是有作案时间的。是根据线索来推断死者的死亡原因，有时候可能死者受到过多重袭击，但是凶手一定是导致死者真正死因的人。小tips：如果发现自己虽然袭击过死者，但是并不致死的话，就可以适当爆出来啦~还有一点，千万千万不要贴脸，凡事都要讲证据的哦~可可：当本子盘到发现一团乱麻的时候，可以考虑把某个玩家的话完全忽视掉是不是就能串起来了呢，因为凶手一直在撒谎呀~

进入角色，是剧本杀里玩家体验另一段人生的方式。个个事件串联，段段时间叠加，人物的人生经历逐渐完整起来。 在这浩渺的历史长卷中，既有朝代更迭的风云记录，也有如剧本杀《金陵有座东君书院》中6位小人物一般起伏的一生。对于《金陵有座东君书院》的故事情节、人物塑造、情感变化等方面，作者申老师（申超）和铁头阿土（杜文力）分享了他们的想法。 故事是剧本杀的灵魂记者：《金陵有座东君书院》为什么选择了南唐这个时代背景？ 申老师：历史情感本的架构一定要基于不变的框架，创作丰富的内容，来表达历史背景下人物的“道德感”和“价值感”。选择南唐作为剧本背景，是因为这个时代满足以下几点：一是人物丰富，二是情节丰富，三是感情易于抒发且饱满，四是大众熟悉且认知度强。 记者：为什么选择聚焦于南唐时期书院的小人物呢？在故事中，您如何将人物命运与时代背景有机相融合？申老师：历史不记载小人物的故事，但小人物的故事也是历史的组成部分。我们想要关注小人物在历史中划过的痕迹。 在正常生活中，小人物是更真实存在的。小人物用自己真实的生活轨迹，拼凑出了这个真实的世界，他们才是这个世界的基石。 在时间的长河里，人类朴素的情感并无大的变化，了解行为背后的原因，你就会发现所谓的“古代”与“现代”并没有割裂性的区别。这个故事是一场大型的暗喻。我采用了真实的历史时间线，让部分历史人物和想象中的人物合并交互，并尝试从故事层面出发，解释历史中模糊或欠缺的地方。 记者：在情感本创作时，您是先确定立意还是先写故事？铁头阿土：首先需要明确：这个剧本到底是用故事引导了立意，还是由立意展开了故事？如果总是从对立的角度来看待这个问题，那么反而有可能阻碍故事与立意的结合。 许多作者往往绞尽脑汁地追求立意的高远，这其实大可不必。作为故事，重要的是其本身，立意往往是根据故事而升华的。 故事是剧本杀的灵魂。一个剧本杀能不能吸引人，关键在于对故事节奏感的精准把握。很多作者无法根据立意催生出精彩的故事，从另一个角度来说，这反而浪费了立意。让故事人物自行碰撞记者：《金陵有座东君书院》前后用了多长时间？ 创作过程又是怎样的？铁头阿土：从立项到完成，我们经历了大概两个半月的时间。三人合作，我“打地基”，申老师“修清水房”，十四先生“精装修”。地基，就是故事的骨架，是故事发展的“线”，只有每一个点都规划清楚，才会有完整的故事脉络；清水房，就是故事的肉身，是“由点到面”的过程，让故事变得有体量；精装修，就是给人以美的视觉感受，是“线、面到体”的呈现。 记者：在机制上，您如何在剧本中增强玩家的代入感？申老师：“机制”并非“小游戏”，不能只为凑时间，而应服务剧情本身，做到不突兀地、有效增强玩家代入感。机制和剧情在很多时候都是相辅相成的：根据故事发展，如果必须要有通过机制来展现一个环节，那么这个机制就是成功的；如果机制只是为了寻玩家开心，虽然它并不一定是失败的，但一定是不合理的。前者是好的作品，后者不是，而后者又恰恰占领大多数。 在我看来，机制有三点规则：其一，机制一定要服务于故事，万万不可脱离故事；其二，机制是必然存在的，而不是偶然存在的；其三，机制是促进感受的，而不是拉低氛围的。记者：在多人物的剧本中，如何处理人物关系来塑造立体化的人物群像？ 铁头阿土：我们三位作者都并非科班出身，创作初期，我们都是“野蛮生长”，凭直觉去感受、揣摩和总结，再去测试验证。慢慢地，我能明显感受到，当你把一个角色的性格和故事塑造起来，人物与人物之间就会自然地开始碰撞，由此，剧情也一幕幕展开。在自行碰撞的过程中，我们要做的就是尽可能地规避掉主线中不合理的发展。 《金陵有座东君书院》书写了人物的一生，这并不多见。在此之前，我们常见的剧本杀，多是几个角色在一段时间内的剪影。有时我也在思考：既然剧本杀打着“让玩家体验另一段人生”的口号，那么为什么我们不尝试写出人物的一生呢？ 人生之路上，悲喜的转折我们无法预料，这也并不陌生。从学校到社会，从个人到家庭，身份、环境都会随着成长而不断变化。学会比玩家更了解玩家记者：您如何让情感达到渐进的状态呢？铁头阿土：剧本中，玩家情感的饱满一定要是真实的、“顺流而下”的。友情、爱情、亲情，这些都是我们生活中常见的感情基调。 情感线的交汇一定要基于合理穿插的故事。故事不是独立存在的，而是前后照应的，它需要通过事件和细节来综合表现。在创作时，我们需要有一个基本的观念，即“不要求玩家理解自己的情感，而是要理解玩家的情感”。 玩家的情感并不是单一的、鲜明的，也需要我们去归纳总结。我认为这是情感创作中十分重要的一点。当我们跳出“自嗨”的情绪，去审视创作，不免会发现许多“槽点”。尽可能地解决掉“槽点”，情感就会更接近真实。剧本杀复盘答案 所以，学会比玩家更了解玩家，这是一个不断学习的过程。不过换个角度来看，这门“课程”其实也很简单，那就是要多玩剧本，多和DM（主持人）交流。在游戏中，我们学到什么是的设计作品，什么是优质的流程表达；在DM那里，我们了解玩家的喜好和开本的舒适感……这些对于创作本身来说，都是非常必要的。 面对玩家们的评论，我们也在不断调整自己。有时，我们收到的意见是很强烈的，一度让我怀疑自己是不是根本不会创作剧本，根本不懂玩家。在这种打击下，如果你还能挺过来，还能以饱满的热情和姿态继续创作，那么你就能创作出更好的作品。记者：您想给玩家传递怎样的情感呢？铁头阿土：情感是双向的接受，而不是单向的强加。 在历史的波涛中，小人物的生平故事总能打动我自己。从另一层来说，这也是我们对某位历史人物的隐喻。在情感的塑造方面，剧本杀创作可以的空间还有很多。剧本杀行业是一个允许创作者脑洞大开的世界，是一个自由言说的世界，是一个多姿多彩的世界。因此，对于情感的表达，创作者们完全可以探索和开发更多的方法，千万不要局限于某种基调。“带领玩家走入世界，再让玩家感悟生活”，这是我们的态度。